ゲイカルチャーが支える２００５年のエンタメ

　　　紅白歌合戦：視聴率初の４０％割れ　関東、関西地区（MSN　Newsより）

昨年大みそかに放送された第５５回ＮＨＫ紅白歌合戦の平均視聴率（総合テレビ）が２日、ビデオリサーチから発表された。関東地区は前半（午後７時半～９時２０分）が３０．８％（前回３５．５％）、後半（９時半～１１時４５分）が３９．３％（同４５．９％）で、後半は２部構成になった１９８９年以降最低、初の４０％割れとなった。関西地区も前半２８．５％（同３７．０％）、後半３８．６％（同４５．７％）と過去最低。

毎年、低落を続けていたNHK紅白歌合戦の視聴率が４０％台を割り込んだことがニュースとして取り上げられている。

今年は、紅白歌合戦の元番組プロデューサーが制作費の着服などを理由に逮捕された不祥事が重なったこともあり、動向が注目されていたが、冒頭のような厳しい結果となった。
私が子供の頃は、どの家庭でもデレビは１台きりしかなく、大晦日はコタツに入って紅白を見ながら年を越すというのが当たり前の風景で、紅白はまさに「国民的番組」あった。しかし、「国民的歌手」という言葉が死語になりつつあるように、家族で一つの楽しみを共有したり、テレビの前に家族が集まるという習慣そのものがなくなりつつある。紅白歌合戦という番組自体、その社会的な使命を終え、高度成長期の日本の残影のようなものになってしまったといえるだろう。

紅白の瞬間視聴率というのも公表されているが、最高視聴率を記録したのは、あの「マツケンサンバ」だった。個人的に言えば、この手のキワモノ系は好きな方なのだが、カトラー家の奥様などは、踊るマツケンを見て「とても痛々しくて見てられない」という感想を漏らしておられた。暴れん坊将軍として渋さで売っていた松平健が、ヒカリものを身にまといサンバを踊るというのだから痛々しいという気持ちもわかるが、私の見るところ当のマツケンには恥ずかしさや衒い（てらい）のようなものは全く感じられない。たぶん彼自身、このパフォーマンスを好きでやっているのだと確信した。どうして好きでやれるかといえば、たぶんマツケンが「ゲイ・ピープル」だからだと推測している（間違いない！）。

マツケンサンバはカミング・アウト・ソング

酉年にちなんでいえば、「ゲイ」とは孔雀に例えられる。雄の孔雀があの美しい羽根を広げるのは雌に対する求愛行為と考えられているようだが、むしろナルシズムに近いのではないかと思う。「キレイなアタシを見て～」というメッセージなのだ。少なくとも人間の「ゲイ・ピープル」の場合は、ヒカリもの志向は、お家芸であり、ある種のナルシズムの発露だということは、美川健一やエルトン・ジョンのことを思いおこせばわかるはずだ。マツケンがゲイであることは、業界だけでなく、今や世間の常識として語られているが、この「サンバ」によって、マツケンとすれば、作られたイメージではなく、彼自身の本質に根ざした自己表現を獲得できたのではないか。その意味では「マツケンサンバ」とは、松平健のカミング・アウト・ソングといえるかも知れない。

そして、ゲイ・カルチャーを産業的に支えているのは、実は「オバサン」である。歌舞伎の女形から、下町の玉三郎こと梅沢富美男、そしてマツケンにいたるまでオバサンパワーによって支えられてきた。韓流ブームのヨン様は、ゲイ・ピープルではないと思うが、ノリとしては同じものがある。日本のエンタメのブームは、これまでは若者が牽引していたが、２００４年のブームの推進者となったのは、明らかにオバサンとオタクであった。ブームの推進者になるとは、わかりやすくいえば「追っかけ」をするほどの情熱と性的リピドーがあるということだ。見渡せば、こうしたエネルギーを放出しているのは、今の日本ではオバサンとオタクしかいないかも知れない。

（カトラー）

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